Bande son composée pour un numéro de cabaret de Claude Confortès.]]> Partition sonore pour la pièce de Peter Ustinov mise en scène par Jean-Pierre Grenier, avec la compagnie Grenier-Hussenot (Olivier Hussenot, Roger Carel, Jess Hahn, Jean Rochefort, Magali Noël).]]> Partition sonore pour la pièce d’Arthur Adamov, mise en scène par Jean-Marie Serreau et Roger Blin, avec Françoise Morhange, Annie Gironay et Roger Blin, décors de Jacques Noël]]> Bande son du film de Jacques Veynat, qui montre le peintre et sculpteur Claude Viseux au travail et met en scène ses œuvres.]]> Partition sonore du court-métrage de l’artiste sculpteur Albert Navarra.
]]> Le film constitue une étude très poussée sur la technique du bronze pour les oeuvres d'art / l'atelier du fondeur, le coulage en bronze des oeuvres de grands sculpteurs : Arp, Moore, Giacometti, Zadkine, Richter et autres.]]> Musique du long métrage documentaire de Pierre Gout et Pierre Schwab (35mm couleur, 1h16).]]> Partition sonore pour le court métrage d’Enrico Fulchignoni.]]> Musique pour le court métrage documentaire d’Enrico Fulchignoni.]]> Bande son pour le documentaire ethnographique de Jean Rouch, composé d’extraits en noir et blanc de 5 de ses précédents films en couleur tournés entre 1949 et 1951 : "Yenendi", "Les hommes qui font la pluie", "Cimetières dans la falaise", "Les Gens du mil", "La Circoncision", "Bataille sur le grand fleuve".]]> Léonard de Vinci

]]> OU LA TRAGIQUE RECHERCHE DE LA PERFECTION]]> Musique pour la séquence des machines, entre autres, du court métrage documentaire d’Enrico Fulchignoni.

]]> Musique pour le court métrage documentaire d’Enrico Fulchignoni.]]> OU LE MIROIR DE LA VIE

]]> Musique pour le court métrage documentaire de jean Grémillon, qui marque la première utilisation de la musique concrète dans le cinéma commercial français.

]]> Le film, qui bénéficie d’une trame musicale exceptionnellement complexe cosignée par Grémillon, où les orchestrations savantes de Marius Constant dialoguent avec les musiques concrètes de Pierre Henry, ne connaîtra de diffusion commerciale que six ans plus tard, victime sans doute de l’interruption d’une collection dans laquelle sa longueur lui interdisait au demeurant de figurer associé à d’autres sujets.
Jean-Pierre Berthomé « Grémillon et le court métrage », Le Court Métrage français de 1945 à 1968, 2005

]]> 1. Formation du monde
2. Cataclysmes
3. Guerre
4. Machines ]]>
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