Première œuvre intégralement composée pour le format DAT, à l’occasion d’une commande du Studio Akustische Kunst (Westdeutscher Rundfunk Köln) dirigé par Klaus Schöning, qui souhaitait un Hörspiel en hommage à Friederike Mayröcker et à sa biographie romancée de Schubert.]]> Bande son du documentaire de Mario Ruspoli sur le temple grec de Ségeste.]]> Film réalisé par Marin Karmitz, musique de Jacky Moreau]]> Essai informel autour d'éléments provenant des banques de sons éditées par Sound Ideas, Canada, Open/close series 9000 [1998]]]> Si Camille me voyait..., "opérette parlée en vers radiophonique", fut créée au théâtre de Babylone en 1953, avec Roland Dubillard dans le rôle de Laurent de Vitpertuise. Laurent est amoureux de Solange d'Autrebane qu'il a vue, au Bois, dans sa baignoire mousseuse tirée par deux chevaux. L'amoureux Laurent rêve déjà d'un "lit conjugal à explosions" qu'il aurait baptisé "le Bisexon".]]> Version ballet d’Investigations [1959], chorégraphiée par Maurice Béjart.]]> 1. Impulsions 1 (4'10)
2. Passage (0'53)
3. Scintillement (4'01)
4. Notes (2'53)
5. Eclats (1'36)
6. Spirale (4'25)
7. Mouvement (2'47)
8. Éventail (1'57)
9. Dispersion (1'41)
10. Structure (4'02)]]> Version courte et remaniée, inédite, de "La Dixième Symphonie de Beethoven" [1979], fondée sur les neuf symphonies de Ludwig van Beethoven en hommage au compositeur.]]> En février 1952, Pierre Henry esquisse cette Sonate en réalisant des enregistrements à partir de récepteurs d’ondes courtes. Malgré un travail d’élaboration important, ce projet ne sera repris qu’en mars 1955. Il œuvre alors à sa composition, établissant un classement des sons, des listes de boucles et un découpage en mouvements (‹ Andante ›, ‹ Scherzo ›, etc.) avec ébauches de partitions et schémas. La Sonate reste encore une fois inachevée, mais ses éléments ont nourri nombre des œuvres ultérieures. En 2002, il élabore une version dont la première partie,de 32'50, est destinée à accompagner l’entrée du public avant les exécutions de Dracula (2002) lors des concerts « Pierre Henry chez lui 2 » du 13 au 27 avril 2002.

]]> "À 19h30, dès l'entrée du public, je propose un prélude à "Dracula" : "Sonate d'ondes courtes" d'après des interfréquences enregistrées en 1950 à partir d'un poste de radio utilisé dans les transmissions par ondes courtes, Ces sons, je les ai remixés aujourd'hui en pensant à un Dracula à la fois souterrain et métaphysique, avec ses pulsions physiologiques et ses battements de cœur, Cette ouverture de 30 minutes vous permettra de choisir votre place et de visiter cette maison. Merci en tout cas d'en avoir poussé la porte."
Pierre Henry, note de programme de « Pierre Henry chez lui 2 », 2002.

]]> Présentée comme une « musique environnement » pour la première Tour spatiodynamique, cybernétique et sonore [1955] du sculpteur Nicolas Schöffer (une œuvre éphémère et monumentale de 50 mètres de haut), elle est la première œuvre aléatoire et multibande (pour 12 pistes) de Pierre Henry, composée à partir des sons des structures métalliques directement enregistrés sur les sculptures. Les conditions atmosphériques les faisaient vibrer et déclenchaient des séquences musicales enregistrées à l’aide de capteurs.

]]> "J'avais imaginé de faire distribuer un programme de sons répondant à un système combinatoire : une douzaine de bandes perforées indépendantes se déroulaient de façon simultanée mais en variations de vitesses et avec des créneaux de silence en fonction des différents paramètres ambiants chers à la cybernétique : température, lumière, intensité et hasard, avec le concours d'un boulier. Il s'agissait bien d'une première tentative de musique informelle, aléatoire et combinatoire".
Pierre Henry, 1956, Archives Pierre Henry.

]]> Cette courte continuité de Spatiodynamisme a été élaborée en 1973 et intégrée au spectacle Kyldex de Nicolas Schöffer. Elle est désormais la version définitive de l'oeuvre.

]]> Pierre Henry expérimente les principes de la répétition et de la variation à partir d’un son trouvé par expérimentation. La pièce, d’une durée inférieure à 5 minutes, est d’une intensité rare : elle consiste en un crescendo continu où le son procède d’un effet d’accumulation, une illusion sonore qui le transpose simultanément dans les aigus et dans les graves.

]]> Alors que les autres ont tendance à assimiler « le son » à la note, mes sons ont tous une durée propre. Certains peuvent durer des heures. Une pièce comme Spirale est bel et bien filée d’un seul tenant. C’est un son unique qui évolue sans cesse grâce à un procédé de génération-régénération électromagnétique à transformation continue. Spirale, réalisée en 1954, est contemporain de Spatiodynamisme. J’étais encore à la Radio. J’avais trouvé un branchement qui autogénérait un type de son proche des synthétiseurs d’aujourd’hui. Modulé à la main, presque insensiblement, il évoluait et se développait indéfiniment. Mais j’ai malheureusement stoppé cette Spirale au bout de trois minutes. Si j’avais continué plus longtemps, j’aurais été l’ancêtre de la musique répétitive.
Pierre Henry, Journal de mes sons, 2004, p. 33-34.

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