Ultime version d'Antagonismes, œuvre composée en 1996 en parallèle de la création en miroir et in situ '"Intérieur / Extérieur". Cette version est spécialement conçue pour l'édition discographique.]]> 1. Ouvert (3’08)
2. Dualité (8’03)
3. Automne (3’50)
4. Agonie paisible (3’02)
5. Prémonition (2’31)
6. Agitation d’orchestre (4’11)
7. Respiration de chauve-souris (4’10)
8. Enfer et piano (3’04)
9. Rythme et châtiment (3’31)
10. Dans une forêt (5’53)
11. Guitare et chant (3’11)
12. Psaltry (3’24)
13. Les jardins de Babylone (4’50)
14. Formation du ciel (6’57)
15. Fermé (3’14)]]> PHCL 1999/2002 coffret 4 Cd]]> Première composition pour bande magnétique de Pierre Henry, intégrée ultérieurement dans la série radiophonique Le Microphone bien tempéré [1950-1951].

]]> Antiphonie est la première œuvre sérielle en Musique concrète ; réalisée d’après un schéma rigoureux où les durées sont notées avec précision (en centimètre sur la partition). Deux séries de blocs sonores s’opposent à la façon de l’antiphonie du Moyen Âge. D’une part, des groupes formés de cellules en renouvellement continuel, d’autre part, une série rigide de douze sons complexes, constitués de timbres, de durée, hauteur et ampleur dissemblables. Le tout est traité de façon systématiquement différente. La construction d’Antiphonie est basée sur des durées rythmiques en équivalence avec la nature du matériau employé. Chaque son traité a son silence complémentaire. Tous les blocs faits de durées augmentées ou diminuées sont variés en agrandissement et précipitations asymétriques jusqu’au développement final, où l’ensemble de la matière devient, par l’arrachement des résonances, hystérie sonore.
Pierre Henry, tapuscrit préparatoire de la note de pochette du 2e Panorama de musique concrète, 1955, Archives Pierre Henry.

]]> Oratorio électronique en cinq temps sur une traduction et une adaptation littéraire du texte de l’Apocalypse de Jean par Georges Lévitte, avec la voix de Jean Négroni. Pièce fondamentale du langage de Pierre Henry, cet opus est une matrice sonore qui irriguera ses créations futures.

]]> Pierre Henry n’a jamais eu d’affinités avec la voix chantée. Dès les années 1950, la fin du Voile d’Orphée (l’hymne orphique déclamé en grec) signalait en revanche son talent très particulier pour « musicaliser » la voix parlée. Sous-titrée « lecture électronique en cinq temps », l’Apocalypse a pour « soliste » (au sens concertant du terme) la voix de Jean Négroni retravaillée en studio, de telle sorte qu’elle « exécute » le texte, variant comme un instrumentiste les nuances et les timbres, le phrasé et l’expression. L’Apocalypse se caractérise, de ce fait, par un climat sonore unique, reconnaissable d’emblée, texte et textures vocales indissociables, à croire que la voix de l’acteur Négroni est une invention de Pierre Henry… Le son des séquences musicales est lui aussi très singulier, plus haut perché et plus perçant qu’à l’accoutumée chez l’auteur, au diapason du trille électronique suraigu du début. L’œuvre résulte, il est vrai, de dix ans d’élaboration d’un répertoire de sons réservé uniquement à son intention. Se sont ajoutés à cette moisson, à partir de 1966, les « sons spontanés » obtenus directement sur la console de mixage par diverses manipulations : moyen détourné de créer des sons électriques sans passer par les gros synthétiseurs de l’époque. Ainsi les « cinq temps » de l’Apocalypse sont tous d’une luxuriance de couleurs et d’une puissance évocatrice dignes de Jérôme Bosch.
Anne Rey, livret du coffret Mix Pierre Henry 01.0, 1999.

]]> Premier temps
1. Titre-révélation (8’32)
2. Jean à Patmos (1’54)
3. Le trône (6’24)
4. Le livre (3’19)

]]> Deuxième temps
5. Les quatre cavaliers (5’40)
6. Les âmes crient (6’16)
7. Les astres tombèrent (8’39)
8. Aucun vent sur la terre (3’49)
9. Il y eut dans le ciel un silence (2’33)
10. Encensoir-tonnerre (0’53)
11. Cataclysmes 2 (7’33)
12. Septième trompette (2’49)

]]> Troisième temps
13. Bête de la mer (2’22)
14. Bête de la terre (4’18)
15. L’agneau et les hommes purs sur la montagne (2’32)
16. Mer de verre – Harpes de Dieu (4’40)

]]> Quatrième temps
17. Six coupes de colère (13’54)

]]> Cinquième temps
18. La grande prostituée (3’27)
19. Cataclysmes 4 (7’)
20. Voici bientôt (4’37)

]]> L 'Apocalypse de Jean - oratorio électronique en 5 temps]]> CD 1 :
Premier temps : Dans l'adoration, le livre aux sept sceaux est reçu
Séquence 1 - Titre-révélation (8'31)
Séquence 2 - Jean à Patmos (1'53)
Séquence 3 - Le trône (6'23)
Séquence 4 - Le livre (3'18)
Deuxième temps : Les premières détresses, le septième sceau et les sept trompettes
Séquence 5 - Les quatre cavaliers (5'36)
Séquence 6 - Les âmes crient (6'14)
Séquence 7 - Les astres tombèrent (8'35)
Séquence 8 - Aucun vent sur la terre (3'48)
Séquence 9 - Il y eut dans le ciel un silence (2'30)
Séquence 10 - Encensoir-tonnerre (0'52)
Séquence 11 - Cataclysmes II (7'33)
Séquence 12 - Septième trompette (2'46)]]> CD 2 :
Troisième temps : Les sept signes
Séquence 13 - Bête de la mer (2'24)
Séquence 14 - Bête de la terre (4'17)
Séquence 15 - L'agneau et les hommes purs sur la montagne (2'29)
Séquence 16 - Mer de verre - Harpes de Dieu (4'36)
Quatrième temps : Les six coupes
Séquence 17 - Six coupes de colère (13'50)
Cinquième temps : Le jugement
Séquence 18 - La grande prostituée (3'28)
Séquence 19 - Cataclysmes IV (6'50)
Séquence 20 - Voici bientôt (4'42)]]> ]]> Apocalypse de Jean - oratorio électronique en 5 temps]]> CD 1 : (58'16)
Premier temps : Dans l'adoration, le livre aux sept sceaux est reçu
1 - Titre-révélation (8'32)
2 - Jean à Patmos (1'54)
3 - Le trône (6'24)
4 - Le livre (3'19)
Deuxième temps : Les premières détresses, le septième sceau et les sept trompettes
5 - Les quatre cavaliers (5'36)
6 - Les âmes crient (6'14)
7 - Les astres tombèrent (8'38)
8 - Aucun vent sur la terre (3'50)
9 - Il y eut dans le ciel un silence (2'31)
10 - Encensoir-tonnerre (0'53)
11 - Cataclysmes II (7'33)
12 - Septième trompette (2'47)]]> CD 2 : (42'48)
Troisième temps : Les sept signes
13 - Bête de la mer (2'22)
14 - Bête de la terre (4'18)
15 - L'agneau et les hommes purs sur la montagne (2'31)
16 - Mer de verre - Harpes de Dieu (4'37)
Quatrième temps : Les six coupes
17 - Six coupes de colère (13'52)
Cinquième temps : Le jugement
18 - La grande prostituée (3'28)
19 - Cataclysmes IV (6'51)
20 - Voici bientôt (4'39)]]> Apocalypse de Jean - Lecture électronique en 5 temps

]]> LP 1 :
1er Temps : Dans l'adoration, le livre aux sept sceaux est reçu
FACE 1
Séquence 1 - Titre-révélation (1'09)
Prologue en 5 tronçons (7'15)
Séquence 2 - Jean à Patmos (2'23)
Séquence 3 - Le trône (5'54)
FACE 2
Séquence 4 - Le livre (3'19)
2e Temps : Les premières détresses, le septième sceau et les sept trompettes
Séquence 5 - Les 4 cavaliers (5'36)
Séquence 6 - Les âmes crient (6'13)

]]> LP 2 :
FACE 1
Séquence 7 - Les astres tombèrent (8'35)
Séquence 8 - Aucun vent sur la terre (3'50)
Séquence 9 - Il y eut dans le ciel un silence (2'30)
FACE 2
Séquence 10 - L'encensoir-tonnerre (0'51)
Séquence 11 - Cataclysmes II (7'33)
Séquence 12 - La 7e trompette (2'47)
3e Temps : Les sept signes
Séquence 13 - La bête de la mer (2'21)
Séquence 14 - La bête de la terre (4'18)

]]> LP 3 :
FACE 1
Séquence 15 - L'agneau et les hommes purs sur la montagne (2'31)
Séquence 16 - Mer de verre - Harpes de Dieu (4'36)
4e Temps : Les six coupes
Séquence 17 - Six coupes de colère (13'50)
FACE 2
5e Temps : Le jugement
Séquence 18 - La grande prostituée (4'12)
Séquence 19 - Cataclysmes IV (6'05)
Séquence 20 - Voici bientôt (4'38)

]]> Volume I - Philips - 6521 001 - Collection Prospective 21e siècle
Volume II - Philips - 6521 002 - Collection Prospective 21e siècle
Volume III - Philips - 6521 003 - Collection Prospective 21e siècle
]]> L’œuvre a été composée pour accompagner en audition permanente l’exposition du plasticien Jacques Villeglé "Le Grand Mix" : un ensemble d’affiches de concerts de rock, rap, techno, reggae, hip-hop, prélevées sur les murs de villes entre 1997 et 1999, et présentée au Confort Moderne de Poitiers du 17 avril au 28 août 1999.]]> En marge de mon travail actuel sur la globalisation spontanée des sons ("Une histoire naturelle", "La Dixième remix", "Une tour de Babel"), la technique métissée de Villeglé m’inspire une nouvelle expérience.
Associer dans un désordre concerté une amplification de 1000 et 1 sons captés dans la rue, dans les concerts, dans la pub, dans mes « lacérations » personnelles de studio. On entendra ainsi mes jeux instrumentaux (gammes, arpèges, accords) fragmentaires et juxtaposés en bouquets de courbes, d’accents, de pointes, de résonances masquées ou transcendées par un continuum de pulsations organiques. Sans cesse apparaîtront des allusions un peu tragiques, un peu dérisoires, beaucoup burlesques, aux 100 œuvres ici présentées de Jacques Villeglé.
J’aime à dire qu’il s’agit là d’une tentative de musique naturelle. Les sons souvent très brefs interviennent par milliers, s’entrecroisent, se multiplient en réseaux acoustiques infinis et en accord avec le travail de captation de Villeglé. Désormais, les termes de décollage, lacération, déchirure seront miens et en pleine effervescence.
Pierre Henry, Le Grand Mix, catalogue de l’exposition, 1999, p. 51.]]> DUALITÉ

]]> Ballet de Maurice Béjart chorégraphié et mis en scène d’après la composition sonore du film "Astrologie ou Le Miroir de la vie" [1952] de Jean Grémillon.

]]> Maurice Béjart, Un instant dans la vie d'autrui. Mémoires. Paris, Flammarion 1979, p.87]]> 3. Verdi, extrait de "La Force du destin" :"Pace Pace mio dio"" (6'25)
4. Beethoven, Symphonie n°7, deuxième mouvement (9'35)
5. Beethoven, Quatuor N°15, deuxième mouvement (8'46)
6. 7. 8. 9. Pierre Henry, Empreintes (dédié à la mémoire d'Arman, 1er enregistrement mondial). Œuvre en 4 mouvements : Allures, Coupes, Colères et Accumulations (16'51)
10. Satie, Dapheneo (1'10)
11. Satie, Aubade (1'23)
12. Bach, Variations Goldberg : Aria, 1re et 2e variation (3'18)
13. Monk/Williams/Hanighen, Round Midnight (5'25)
14. Herzog/ Holiday, Don't explain (3'25)
15. Ahmad Rami/Ryad Soumbati, Ala Balad El Mahbub (zajal) (3'15)
16. Anonyme, Sevillanas (flamenco) (2'05)
17. Georges Brassens/Paul Fort, Le petit cheval (2'20)]]> Improvisation musicale créée pendant l’exécution en public de la peinture de Georges Mathieu “Hommage au Connétable de Bourbon auteur du sac de Rome”]]> Ma part de musicien est d’en réaliser une sorte de "Concert de timbres", qui prend toute son ampleur en concert.
Ce rêve de fugues entrecroisées, qui s’accordent les unes aux autres comme dans un même voyage. Un voyage odyssée Occident-Orient, où l’âpreté tribale s’oppose à des variations de rites inconnus. Là, le canon de Bach devient le canon de la mort. Les rites triomphent, la vue de Bach baisse, c’est la fugue ultime, inachevée, irradiée jusqu’à une apesanteur finale. Dans cette dernière séquence, mes micro-intervalles jouent sur un rythme de derviche tourneur. Le cercle et ce qui tourne sont les symboles de cet essai planétaire."
Pierre Henry, note de programme de la création, 2011.]]> 2. Prière (4’24)
3. Déclinaison (4’55)
4. Grand Orient (6’13)
5. Tonalité (2’58)
6. L’autre fugue (3’02)
7. Rite (6’11)
8. Fugue ultime (3’31)
9. Apesanteur (3’38)]]> A l'origine Astrodanse est composée pour la bande son du film Astronomy [1969]. Elle en est ensuite détachée et connait un destin autonome.]]> ]]> OU LE MIROIR DE LA VIE

]]> Musique pour le court métrage documentaire de jean Grémillon, qui marque la première utilisation de la musique concrète dans le cinéma commercial français.

]]> Le film, qui bénéficie d’une trame musicale exceptionnellement complexe cosignée par Grémillon, où les orchestrations savantes de Marius Constant dialoguent avec les musiques concrètes de Pierre Henry, ne connaîtra de diffusion commerciale que six ans plus tard, victime sans doute de l’interruption d’une collection dans laquelle sa longueur lui interdisait au demeurant de figurer associé à d’autres sujets.
Jean-Pierre Berthomé « Grémillon et le court métrage », Le Court Métrage français de 1945 à 1968, 2005

]]> 1. Formation du monde
2. Cataclysmes
3. Guerre
4. Machines ]]>
]]> GRAISSAGE]]> Film industriel]]> Texte inclus en partie dans le livret du CD Dracula et dans celui du coffret Galaxie Pierre Henry.]]> WANDA]]> ACTUALITÉS 666

]]> Cette partition sonore serait la première composition de musique concrète pour le cinéma.

]]> En 1950, Jean-Claude Sée réalise avec "Aube" un court métrage expérimental singulier et audacieux, un des rares films qui constituent une transition entre les symphonies urbaines de la fin du muet et certaines pratiques expérimentales des années 1960 comme les films de found footage apocalyptiques de Bruce Conner. De surcroît, "Aube" incarne une forme voisine à la fois du « cinéma pur » et de l’essai cinématographique.
Dominique Blüher, « Aube de Jean-Claude Sée : du lyrisme de l’abstraction à l’essai cinématographique », Le Court Métrage français de 1945 à 1968, 2005, p. 163.

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