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                <text>« Il y a des titres qui ne pardonnent pas. Trouvés sous un prétexte futile, par dissimulation d’auteur, ils ne cesseront plus, la vie durant, de lui jeter sa vérité à la figure. &lt;br /&gt;L’auteur, alors, pour tromper l’ennemi, fuir sa vengeance, se dédouble. L’un s’enferme, se concentre, en rajoute. L’autre s’enfuit, se disperse, donne le change. Le jeu, pourtant, en valait la chandelle, dans le disparate des règles, dans la confusion des valeurs : donne-moi ton piano, je te prêterai mes haut-parleurs. A la douane des conventions pourtant tenaces il y a vingt-cinq ans, s’étaient rencontrés deux complices, pour le troc des savoirs dérisoires, des traditions trahies : Messiaen contre Marconi, Danhauser contre Flechter, la Musique contre l’Acoustique. Le tout échangé à la dérobade, dans un remords mal défini, peu partagé : pour l’un l’effroi, pour l’autre, la revanche. Pour tous deux, l’aveu secret de l’irréparable. &lt;br /&gt;Que d’autres se gobergent : suiveurs en mal de computeurs, faux prédécesseurs, en panne de série. Que ceux-là bidulent les tristes festivals de leur admiration mutuelle. La même solitude, parfois innombrable, hante l’éternel refrain de notre amour-haine, de notre fatale passion de poursuivre diversement, mêmement, l’aventure incertaine que domine l’immense sottise contemporaine. Nous l’aperçûmes ensemble, et pour la première fois, dans l’inquiétant miroir du tourne-disque, où se recomposaient déjà ses déchets, malheureusement indestructibles. Nous pûmes lire notre destin dans la moire du disque vierge, comme d’autres dans le marc de café. » &lt;br /&gt;&lt;em&gt;Pierre Schaeffer à Pierre Henry&lt;/em&gt;</text>
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                  <text>Cette collection regroupe différents textes de Pierre Henry et des écrits sur Pierre Henry et son œuvre : interviews, analyses, critiques, livres...</text>
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                <text>[Texte de Jacques Lonchampt sur Voile d'Orphée I]</text>
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                <text>Texte sur le verso de la pochette du LP &lt;a href="/items/show/1673" target="_blank" rel="noopener"&gt;&lt;span class="semi-bold"&gt;Voile d’Orphée I et II / Entité / Spirale&lt;/span&gt;&lt;/a&gt;</text>
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                <text>[Texte de Michel Chion sur Voile d'Orphée I]</text>
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                <text>"Œuvre bouillonnante et inspirée d’un compositeur de vingt-six ans, Le &lt;em&gt;Voile d’Orphée&lt;/em&gt; se fit d’abord connaître comme le final du ballet &lt;em&gt;Orphée&lt;/em&gt; de Béjart, puis s’imposa comme une musique à part entière. Dans la musique électroacoustique, elle représente la première œuvre de caractère orchestral, avec dans les durées et les masses sonores une ampleur jusqu’alors inconnue, et aussi une générosité d’inspiration poussant l’auteur à abandonner toute retenue pour libérer ses démons intérieurs : étirement extrême et presque douloureux de la durée, cris éperdus lances à la face d’un Zeus qui se tait, jubilation du fracas et de la catastrophe."</text>
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                <text>Michel Chion, in Larousse de la musique, vol.2, 1982, p.1630</text>
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                  <text>Henry, Pierre, 1927-2017</text>
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                  <text>Cette collection regroupe l'ensemble des musiques, intitulées par Pierre Henry d'application, qu'il a  composé, réalisé et classé par genre : &#13;
    Oeuvres événementielles / spectacles&#13;
    Musiques de ballet&#13;
    Musiques de film&#13;
    Musiques de scène / Théâtre&#13;
    Musiques pour plasticien et sculpteur&#13;
    Musiques composées pour le disque&#13;
    Musiques radiophoniques&#13;
    Musiques publicitaires&#13;
    Musiques de circonstances&#13;
    Musiques improvisées&#13;
    Musiques urbaines&#13;
    Musiques pour catalogue dramatique et de stock&#13;
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      <description>Apporte des précisions sur les circonstances de création et de réalisation de l’œuvre : champs spécifiques à Son Ré.</description>
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          <description>[Liste] Décrit le genre de l'oeuvre, exemple Ballet, Musique de film, Film publicitaire, etc.</description>
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              <text>Musiques composées pour le disque</text>
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ou bien vitesse de défilement d'une bande magnétique</description>
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            <description>A list of subunits of the resource.</description>
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                <text>En 15 mouvements : &lt;br /&gt;1. Prologue (4'24) &lt;br /&gt;2. L'appel des premiers disciples (2'36) &lt;br /&gt;3. Jésus, lumière du monde (2'17) &lt;br /&gt;4. La prière (3') &lt;br /&gt;5. Les miracles (3'12) &lt;br /&gt;6. Les adieux (3'43) &lt;br /&gt;7. La Cène (2'13) &lt;br /&gt;8. Le chemin de la croix (1'52)&lt;br /&gt;9. L'entrée de Jésus à Jérusalem (2'14) &lt;br /&gt;10. L'oeuvre des fils (1'41) &lt;br /&gt;11. Récits de l'enfance (2'13) &lt;br /&gt;12. Les apparitions (2'53) &lt;br /&gt;13. La promesse de l'eau vive (3'02) &lt;br /&gt;14. La mort (4'34) &lt;br /&gt;15. La résurrection (4'09)</text>
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                <text>&lt;em&gt;Version élaborée à partir des musiques composées pour les éditions discographiques des Evangiles selon Saint Jean, Saint Luc, Saint Marc et Saint Matthieu&lt;/em&gt;</text>
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                  <text>Cette collection regroupe l'ensemble des musiques, intitulées par Pierre Henry d'application, qu'il a  composé, réalisé et classé par genre : &#13;
    Oeuvres événementielles / spectacles&#13;
    Musiques de ballet&#13;
    Musiques de film&#13;
    Musiques de scène / Théâtre&#13;
    Musiques pour plasticien et sculpteur&#13;
    Musiques composées pour le disque&#13;
    Musiques radiophoniques&#13;
    Musiques publicitaires&#13;
    Musiques de circonstances&#13;
    Musiques improvisées&#13;
    Musiques urbaines&#13;
    Musiques pour catalogue dramatique et de stock&#13;
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      <description>Apporte des précisions sur les circonstances de création et de réalisation de l’œuvre : champs spécifiques à Son Ré.</description>
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          <name>Genre de l'oeuvre</name>
          <description>[Liste] Décrit le genre de l'oeuvre, exemple Ballet, Musique de film, Film publicitaire, etc.</description>
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          <name>Collaborateurs de réalisation</name>
          <description>[Liste] Noms des personnes ayant permis la réalisation de l'oeuvre sur les plans techniques, de coordination ou de production.</description>
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              <text>DONAUD1714_004997. Mixage original et copie</text>
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              <text>DONAUD1714_012757 ; DONAUD1714_012758. Bande numérique DAT</text>
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          <name>Cotes BNF matériel de composition</name>
          <description>Travaux préparatoires, sons rassemblés, voies de mixage d'un titre d'oeuvre</description>
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              <text>DONAUD1714_004976. Voix de mixage.&#13;
DONAUD1714_004998. Elément.</text>
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          <name>Observations</name>
          <description>Notes ou anecdotes particulières liées à l'oeuvre. OU par exemple des précisions sur la manière d'établir la durée de l'oeuvre (exemple de Spatiodynamisme).</description>
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              <text>On retrouve Astrodanse dans les musiques du ballet  "Nijinsky, clown de Dieu" [1971], de Maurice Béjart,  dans la séquence de la Crucifixion, avant-dernier tableau du spectacle. Ainsi que dans "Parcours- Cosmogonie - La Danse" [1976] et le Demi-Finale, 9e mouvement de la "Dixième remix" [1998] .&#13;
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          <description>Liste des différentes parutions discographiques de l'oeuvre</description>
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              <text>&lt;a href="/items/show/1624" target="_blank" rel="noopener"&gt;Galaxie Pierre Henry&lt;/a&gt;, Decca/Universal, 2021, coffret 13 CD, n° 4855, vol. 12</text>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Henry, Pierre, 1927-2017</text>
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                <text>Fonds Pierre Henry, classeur DONAUD1807_000164</text>
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                <text>&lt;em&gt;A l'origine &lt;/em&gt;Astrodanse&lt;em&gt; est composée pour la bande son du film &lt;/em&gt;Astronomy &lt;em&gt;[1969]. Elle en est ensuite détachée et connait un destin autonome.&lt;/em&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
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                  <text>Cette collection présente la liste des œuvres composées par Pierre Henry depuis 1945 qu’il  qualifiait d’Opus et qu’il a rassemblées lui-même  dans cette catégorie.</text>
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      <description>Apporte des précisions sur les circonstances de création et de réalisation de l’œuvre : champs spécifiques à Son Ré.</description>
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          <description>[Liste] Décrit le genre de l'oeuvre, exemple Ballet, Musique de film, Film publicitaire, etc.</description>
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          <name>Collaborateurs de réalisation</name>
          <description>[Liste] Noms des personnes ayant permis la réalisation de l'oeuvre sur les plans techniques, de coordination ou de production.</description>
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          <name>Bit Rate/Frequency</name>
          <description>Taux d'échantillonnage pour un DAT&#13;
ou bien vitesse de défilement d'une bande magnétique</description>
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          <name>Observations</name>
          <description>Notes ou anecdotes particulières liées à l'oeuvre. OU par exemple des précisions sur la manière d'établir la durée de l'oeuvre (exemple de Spatiodynamisme).</description>
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              <text>Une autre version de 5'06, réalisée avec des éléments de Erotica [Kyldex, 1973], a fait partie de Pulsations {2007}, parue dans le coffret Pierre Henry 8.0</text>
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          <name>Création de l'oeuvre</name>
          <description>Toutes les informations liées à la création de l’œuvre. Copier coller les anecdotes des fiches</description>
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              <text>Auditorium de l’ARC (Animation Recherche Confrontation), Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris à 18h30</text>
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              <text>PH-NUM_039. Bande numérique (DAT). Remixage 1991</text>
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          <name>Cotes BNF matériel de composition</name>
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                  <text>Cette collection présente la liste des œuvres composées par Pierre Henry depuis 1945 qu’il  qualifiait d’Opus et qu’il a rassemblées lui-même  dans cette catégorie.</text>
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          <name>Sources sonores</name>
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Sonothèque Pierre Henry : Tiges</description>
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              <text>Extraits d'un des remix de Psyché rock par les Rapino Brothers, issus de leur LP "Psyché Rock", Mercury/Philips, 1995.</text>
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          <name>Bit Rate/Frequency</name>
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ou bien vitesse de défilement d'une bande magnétique</description>
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              <text>La création eut lieu  avec l'Orchestre national de France dirigé par Hermann Scherchen et Pierre Henry au pupitre de spatialisation qui donne toute la puissance disponible. Car il lui faut dominer un énorme chahut que toute la France peut recevoir en direct par la radio sur les ondes de Paris IV. C’était en effet le premier concert retransmis en stéréophonie. Un tel scandale n'avait plus été vu depuis la création du Sacre du Printemps de Stravinsky le 29 mai 1913, qui avait été donné dans cette même salle du Théâtre des Champs-Élysées</text>
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          <name>Lieux de réalisation de l'oeuvre</name>
          <description>Les lieux de prises de sons pour concevoir l'œuvre. Ex : Vic (maison pour la porte)</description>
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          <name>Bit Rate/Frequency</name>
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ou bien vitesse de défilement d'une bande magnétique</description>
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          <name>Cote BNF version de référence autorisée</name>
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          <name>Cotes BNF matériel de composition</name>
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                <text>Varèse, Edgard, 1883-1965</text>
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                <text>Varèse, Edgard, 1883-1965. Compositeur</text>
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                <text>Henry, Pierre, 1927-2017</text>
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                <text>Réalisation des Interpolations  en octobre et novembre 1954</text>
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                <text>Remastérisation des Interpolations  en 2004 au studio Son/Ré</text>
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                <text>Fonds Pierre Henry, Chronologie manuscrite de Pierre Henry</text>
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                <text>Fonds Pierre Henry, classeur DONAUD1807_000106 ; DONAUD1807-229</text>
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                <text>Déserts&lt;em&gt; est l'une des toutes premières œuvres de musique mixte pour orchestre et bande magnétique. L'oeuvre composée par Edgar Varèse dure environ 25'; la partition est écrite pour instruments à vent, percussions, piano et dispositif électro-acoustique. Le compositeur organise des &lt;/em&gt;interpolations de sons organisés,&lt;em&gt; qui interviennent à trois reprises et alternent avec les instruments traditionnels. Les bruits primitifs des interpolations avaient été enregistrés à Philadelphie avec des moyens précaires, essentiellement des bruits urbains ou d'usines. Invité au Studio d’essai pour retravailler les bandes des Interpolations, Varèse y travaille avec Pierre Henry.&lt;/em&gt;</text>
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      <description>Une ressource principalement destinée à être entendue. Il peut s'agir, par exemple, d'un format de fichier de lecture de musique, d'un disque compact audio ou d'un enregistrement vocal ou sonore.</description>
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              <text>Photo pochette : sphère trame de François Morellet</text>
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                <text>&lt;strong&gt;FACE A&lt;/strong&gt; &lt;a href="https://pierre-henry.org/items/show/213" target="_blank" rel="noopener"&gt;&lt;span class="semi-bold"&gt;&lt;em&gt;&lt;span class="semi-bold"&gt;&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt; &lt;br /&gt;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; Le bruit de la conversation (6'40)&lt;br /&gt;&lt;span class="link_15cpV"&gt;Angelin Preljocaj&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Armando Bergallo&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Ben&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Christian Vander&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;David Hykes&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Elisabeth Chojnacka&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;François Barré&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Jan Fabre&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Jean Dupuy&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Jean-Claude Eloy&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Jean-Claude Moineau&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Jean-Didier Vincent&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Jean-Jacques Lebel&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Jean-Pierre Bouyxou&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;La Fura Dels Baus&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Michel Ragon&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Renaud Cojo&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Régine Chopinot&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;UNTEL&lt;/span&gt;, &lt;span class="link_15cpV"&gt;Yves Frémion&lt;/span&gt;</text>
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                <text>&lt;strong&gt;FACE B&lt;/strong&gt;&lt;br /&gt;&amp;nbsp; &amp;nbsp; &amp;nbsp; &lt;a href="/items/show/188" target="_blank" rel="noopener"&gt;&lt;span class="semi-bold"&gt;&lt;em&gt;Lévitation&lt;/em&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt; (6'40) de Pierre Henry, pour le &lt;em&gt;Corticalart&lt;/em&gt; de Roger Lafosse en 1973, version 2013</text>
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                <text>&lt;em&gt;Nouvelle édition d'un texte essentiel de 1979 pour cerner la pensée de Pierre Henry : une biographie musicale au sens du journal intime et de l'autobiographie. &lt;br /&gt;Il s’agit d’un livre augmenté d’une écoute. Plus qu’une lecture, c’est aussi la version musicale de trente-cinq séquences du ‘Journal de mes sons’ , qui dans sa version française est lu par Florence Delay. &lt;br /&gt;Traduit en anglais pour la première fois par Christine North &amp;amp; John Dack.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;/em&gt;</text>
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                <text>Henry, Pierre, 1927-2017</text>
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                <text>&lt;em&gt;Pierre Henry a écrit ce manifeste en 1947 qui est paru en octobre 1950 dans Le conservatoire n°13, Bulletin officiel des conservatoires nationaux de musique &amp;amp; d'art dramatique.&lt;/em&gt;</text>
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                <text>&lt;em&gt;Vingt-deuxième texte des "Préfaces et Manifestes", dédiés à la mémoire de Félix Passeronne, qui a enseigné à Pierre Henry l'art des percussions au Conservatoire national de Paris. &lt;/em&gt;</text>
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                <text>Il faut détruire la musique. Elle ne correspond plus à rien pour nous dans la mesure où elle doit être HARMONIE DES SPHÈRES. Dans la mesure où le sacré s’est transporté de l’Absolu jusque dans la vie elle-même, la musique doit se transporter de la sphère de l’art (musicalement parlant) dans le domaine de l’angoisse sacrée.&lt;br /&gt;Si les conventions musicales, l’harmonie, la composition, les règles, les nombres, le côté mathématique et les formes avaient un sens par rapport à un Absolu, aujourd’hui la musique ne peut en avoir que par rapport aux cris, au rire, au sexe, à la mort. Tout ce qui nous met en communication avec le cosmique, c’est-à-dire avec la matière vivante des mondes en feu. Il faut prendre immédiatement une direction qui mène à l’organique pur. A ce point de vue, la musique a été beaucoup moins loin que la poésie ou la peinture. Elle n’a pas encore osé se détruire elle-même pour vivre. Pour vivre plus fort comme le fait tout phénomène vraiment vivant. Cela ne veut pas dire : écarter toute règle, toute rigueur ou toute forme, mais pas d’autres règles que celles visant à l’efficacité. Je crois que l’appareil enregistreur est actuellement le meilleur instrument du compositeur qui veut réellement créer par l’oreille et pour l’oreille. Si nous voulons lutter contre la mécanique, il faut employer des méthodes mécaniques, ainsi la machine se retournera contre elle-même. Un son enregistré est instantanément détruit en tant que machine.&lt;br /&gt;Le Mythe du Moderne n’existe plus. Les bruits seront supprimés. Ils deviendront désincarnés, désignifiés et comme sacralisés.&lt;br /&gt;Alors ce sera peut-être la musique concrète, la musique du VIVANT et du SOLEIL.</text>
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                <text>&lt;strong&gt;FACE 1&lt;/strong&gt; &lt;br /&gt;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; &lt;a href="/items/show/213" target="_blank" rel="noopener"&gt;&lt;span class="semi-bold"&gt;&lt;em&gt;Dieu&lt;/em&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt; &lt;br /&gt;Mon nom est légion (7'54)&lt;br /&gt;La chauve-souris (5'47)&lt;br /&gt;Le corbeau (4'57)&lt;br /&gt;Duel des deux principes - Dieu (2'42)&lt;br /&gt;Spirale (3'22)&lt;br /&gt;L'humanité (5'44)</text>
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                <text>&lt;strong&gt;FACE 2&lt;/strong&gt;&lt;br /&gt;Ce que la mort me dit (3'16)&lt;br /&gt;Religion et religions (4'38)&lt;br /&gt;Il s'appelle bas-ventre (4'06)&lt;br /&gt;Enfer et noir diapason (13'37)&lt;br /&gt;Lumière - Dieu (4'38)</text>
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                  <text>Cette collection regroupe l'ensemble des musiques, intitulées par Pierre Henry d'application, qu'il a  composé, réalisé et classé par genre : &#13;
    Oeuvres événementielles / spectacles&#13;
    Musiques de ballet&#13;
    Musiques de film&#13;
    Musiques de scène / Théâtre&#13;
    Musiques pour plasticien et sculpteur&#13;
    Musiques composées pour le disque&#13;
    Musiques radiophoniques&#13;
    Musiques publicitaires&#13;
    Musiques de circonstances&#13;
    Musiques improvisées&#13;
    Musiques urbaines&#13;
    Musiques pour catalogue dramatique et de stock&#13;
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    Oeuvres événementielles / spectacles&#13;
    Musiques de ballet&#13;
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    Musiques publicitaires&#13;
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                <text>&lt;em&gt;Adaptation du texte inachevé de Victor Hugo par Pierre Henry, pour la création du théâtre sonore &lt;/em&gt;&lt;span class="semi-bold"&gt;Dieu&lt;/span&gt;&lt;em&gt;&lt;span class="semi-bold"&gt;.&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;</text>
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                <text>Réalisé conjointement par le photographe norvégien Geir Egil Bergjord et Pierre Henry, ce livre invite à pénétrer dans la maison du quartier de Picpus à Paris où le compositeur s’est établi depuis 1971 et à parcourir pièce après pièce cet endroit magique, une « maison de sons » tout à la fois lieu de vie, laboratoire musical et atelier d’artiste. Sur tous les murs, dans les escaliers, la cuisine, la bibliothèque ou la chambre à coucher court une multitude d’objets et de « peintures concrètes », écho ou contrepoint plastique aux pièces sonores en gestation. Un univers.</text>
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                <text>Un CD est offert avec le livre, comportant 4 œuvres de Pierre Henry : &lt;br /&gt;&lt;a href="/items/show/49" target="_blank" rel="noopener"&gt;&lt;span class="semi-bold"&gt;&lt;em&gt;Capriccio&lt;/em&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt; &lt;br /&gt;&lt;a href="/items/show/1337" target="_blank" rel="noopener"&gt;&lt;span class="semi-bold"&gt;&lt;em&gt;Phrases de quatuor&lt;/em&gt; &lt;/span&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;&lt;a href="/items/show/44" target="_blank" rel="noopener"&gt;&lt;span class="semi-bold"&gt;&lt;em&gt;Miroirs du temps&lt;/em&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt; &lt;br /&gt;&lt;a href="/items/show/1386" target="_blank" rel="noopener"&gt;&lt;em&gt;&lt;span class="semi-bold"&gt;Envol&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;&lt;/a&gt;</text>
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                <text>Ce livre a été édité en 500 exemplaires en version anglaise  sous le titre : "Pierre Henry’s house of sound", ISBN : 978-82-92829-02-8</text>
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                <text>Henry, Pierre, 1927-2017</text>
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                <text>ISBN : 978-2-7427-4943-0</text>
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                <text>&lt;em&gt;Le manuscrit original du Journal de mes sons, établi en 1979 d'après des entretiens avec Anne Rey, est paru une première fois en 1996 aux éditions Séguier. Il est réédité aux éditions Actes Sud en 2004.&lt;/em&gt;</text>
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                <text>"Un poète doit être lu, un peintre regardé. Le musicien n'a besoin que d'être écouté. Sans bagage théorique. Sans laissez-passer culturels. En toute virginité. C'est le mystère Pierre Henry. Depuis cinquante ans, des gens l'écoutent, par milliers, captifs des sons, sans ambiguïté. Ces sons foisonnent d'images, de gestes et de formes, leur présence est physique, métaphysique aussi, ils parlent à l'esprit et au corps, ils enivrent, transportent, enjolivent la vie : ce sont des objets un peu magiques. Et l'on vérifiera que ces objets sont véritablement magnifiés par l'intimité de l'écoute discographique. Pour peu qu'on les guette d'une oreille écarquillée." &lt;br /&gt;&lt;em&gt;Anne Rey, Journal de mes sons, 4ème de couverture, 2004&lt;/em&gt;</text>
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                  <text>Cette collection regroupe différents textes de Pierre Henry et des écrits sur Pierre Henry et son œuvre : interviews, analyses, critiques, livres...</text>
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                <text>Actualisant un ouvrage paru pour la première fois en 1980, cette nouvelle édition retrace plus de cinquante ans dans la carrière d'un des plus célèbres compositeurs français du siècle. Associé par le fondateur de la musique concrète, Pierre Schaeffer, aux premiers pas du genre, en 1949, Pierre Henry n'a cessé depuis de donner à cette musique un souffle et une ambition qu'on ne lui soupçonnait pas au départ, en construisant un ensemble colossal et varié d’œuvres qui continuent de toucher tous les publics et toutes les générations. Si ses collaborations avec Maurice Béjart (Le Voyage, La Messe pour le temps présent) ont aidé à faire connaître son nom, et s'il fut un des premiers musiciens (dès les années 60) à travailler avec des peintres et des plasticiens, il est aussi un créateur fécond d’œuvres pour le concert et le disque, qui n'hésitent pas à s'attaquer aux grands thèmes : la vie biologique, la mort, le sacré, la place de l'homme sur la terre , parfois en « collaboration » posthume avec Jean l'Evangéliste ou Victor Hugo, voire avec Beethoven. Il a aussi créé un « son » aussi personnel et reconnaissable que ceux des plus fameux musiciens de jazz, et imposé un univers d'une ampleur cosmique, un véritable monde où l'archaïque et le mythique côtoient le familier, et qui chante les émerveillements, les espoirs et les hantises de notre époque.</text>
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