Cette version définitive des Phrases de quatuor est un nouveau mélange des 4 voix de mixage des parties I (AB) et II (AB) de Schubertnotizen [1994].]]>        "Franz Schubert et moi-même portons les mêmes lunettes cerclées de métal. Mais notre parenté est plus profonde. J’imagine à ce propos un tourbillon intérieur, un vortex qui nous lie et qui produit un fluide créatif : l’écoulement de la vie.
       Nous sommes deux solitaires dotés d’une volonté d’oeuvres intarissable. Lui, à trente et un ans, laisse un catalogue immense, moi-même à soixante-quinze ans je travaille comme jamais à des compositions proliférantes et toujours inachevées.
       Dans ces Phrases de quatuor le thème de l’inachèvement est central.
       On y perçoit par micro-structures de quelques secondes le Quartettsatz, premier mouvement d’un quatuor abandonné au premier tiers en 1820, quand Schubert avait vingt-trois ans. Aux phrases de cet allegro, répondent une dizaine de fragments du Quintette pour cordes que l’auteur composa l’année de sa mort en 1828. Leurs tonalités sont proches : ut mineur pour le quatuor; ut majeur pour le quintette. Deux oeuvres de coïncidences et d’analogies: ces allitérations d’écriture sonore s’apparentent par la véhémence des attaques, la fugacité des nuances, le contraste entre d’extraordinaires accès de violence et la douceur séraphique des moments chantants.
       Les épisodes de ces Phrases piétinent dans une sorte de panique diffuse ou se développent en un cyclone de séparations écartelées entre l’aigu et le grave comme s’il n’y avait pas de médium !
       En cet univers que j’ai isolé, déstructuré et remonté dans le désordre, comme les pièces d’un puzzle abstrait, se dégage une troisième oeuvre issue de la  partition des deux autres. J’y ai mis une logique dotée d’esprit et d’accents parfaitement schubertiens. Comme un auto-portrait imaginaire. Ce digest  paraît avoir été mixé sur une toile de fond qui lui sert de continuum et dont certains détails font parfois irruption au premier plan. Autant d’interjections, de réactions, de rapprochements, de commentaires issus, esthétiquement et acoustiquement, d’un autre espace et d’un autre temps.
       On y entend également, pour que la spirale  musicologique soit complète, des citations de Ravel, Debussy, Saint-Saëns, Berg et César Frank, des références à Pélléas, univers de forêts et de brumes dont Golaud est le nouveau roi des Aulnes.
       J’interviens dans tout cela pour introduire du suspense, de la respiration et de l’humour  par annotations concrètes et atmosphériques. Mes propres sons veulent aussi brouiller les cartes, faire grincer les portes, dégouliner de l’eau, introduire un cri. Le cri que pousse Wozzek dans son rêve. C’est la plainte de l’homme seul perdu dans sa nuit. C’est toute la tristesse du romantisme allemand. C’est Schubert aussi."

Pierre Henry, note de programme du concert du 9 décembre 2007.]]> 2. Apparition/Tristesse (1'36)
3. Tendresse/Passion (1'37)
4. Inquiétude/Drame (3'04)
5. Douleur/Apaisement (2'16)
6. Rêve/Éloignement (3'15)
7. Mort (1'42)]]>