Premier opéra de musique concrète pour chanteurs, récitant en direct et bande magnétique. Le livret et les parties chantées sont de Pierre Schaeffer sur une musique concrète de Pierre Henry. Le livret donne un rôle prépondérant à Eurydice qui s'adresse aux spectateurs après chaque mouvements en mettant en abîme les procédés d'écriture du spectacle et en commentant sur un ton sarcastique les renvois culturels liés à la tradition orphique occidentale.

]]> Quel enseignement tirer de tout cela ? Renoncer à la musique concrète pour l’opéra, ou à l’opéra pour la musique concrète ? Il y avait des partisans de l’une et l’autre solution. Certains nous trouvaient trop éloignés de la musique traditionnelle ; d’autres au contraire, comme Messiaen et Henri Michaux, nous conseillaient l’originalité absolue, et de trancher toute adhérence à la musique traditionnelle. Ainsi, nous étions conviés à nous écarter non seulement de la musique, mais même de tout langage : Messiaen était choqué par la continuité de la voix humaine accompagnée par une musique concrète. Michaux disait que le lettrisme avait du bon. Lévi-Strauss remarquait que la voix peut avoir d’autre emploi que le chant. Après l’univers musical, il nous fallait abandonner celui du texte, renoncer aux modulations de la voix humaine, tourner le dos à l’explicite. On nous conviait à des incantations sans références à quoi que ce soit.
Pierre Schaeffer, À la recherche d’une musique concrète [1952], 1998, p. 110-111.

]]> 2. J'ai perdu mon Eurydice (1er air d'Orphée)
3. Condoléances (Trio)
4. Récitatif aux serpents (Récitation)
5. Divinités du Styx (2ème air d'Orphée)
6. Fleurs et couronnes (Récitation)
7. La lyre (3ème air d'Orphée)
8. Intermède (Trio)
9. Prédication (Récitation)
10. Tu penses donc je suis (Air d'Eurydice)
11. La dictée musicale (Récitation et orchestre concret)
12. Le bandeau (Duo)
13. Le voile d'Orphée (Récitation et auto-trio d'Orphée)]]>