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<rdf:Description rdf:about="https://www.pierre-henry.org/items/show/30">
    <dcterms:title><![CDATA[Symphonie pour un homme seul]]></dcterms:title>
    <dcterms:alternative><![CDATA[<p><span class="semi-bold">CONTINUITÉ DÉFINITIVE</span></p>]]></dcterms:alternative>
    <dcterms:subject><![CDATA[Musique concrète]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[<p><em>Cette deuxième version, continuité resserrée en 12 mouvements, transférée sur magnétophone et élaborée en juin 1951, fait désormais autorité dans sa version restaurée en 1966.</em></p>]]></dcterms:description>
    <dcterms:description><![CDATA[La première œuvre de « Musique concrète » grand classique du genre a été composée avec les moyens très rustiques de l’époque (des tourne-disques et quelques possibilités de traitement des sons bien réduites), c’était une œuvre ambitieuse et baroque, hybride, à mi-chemin entre une volonté très affirmée de formalisation et d’abstraction (utilisation du principe sériel et application des formes classiques à la structure des mouvements) et un besoin tout aussi intense d’expression, voire d’expressionisme( jeu avec des sons de voix, des cris de foule, des râles érotiques, des stridences etc…). A l’origine elle comportait 22 mouvements et durait une heure trente, et c’est sous cette forme qu’elle fut créée en mars 1950 à Paris. Elle fut plus tard ramenée à une douzaine de mouvements et à une vingtaine de minutes, et « stéréophonisée » par Pierre Henry en 1966. Face aux riches monuments de la musique électroacoustique récente, avec leur technique sophistiquée, la Symphonie reste d’avant-garde. Avec sa matière sonore réduite (beaucoup de sons de voix et de « piano préparé »), elle n’accuse aucune trace de pompiérisme, recèle des trésors de fantaisie et d’insolite, et ses recherches de forme n’ont pas été dépassées : le montage des sons y est plus précis et incisif que bien des œuvres actuelles, et l’utilisation du « sillon fermé » (procédé permettant, avec des fragments de sons sur disque, de créer des cellules rythmiques répétées sur elles-mêmes) y est maîtrisée avec sureté. En 1955, Maurice Béjart réalisa sur cette symphonie une chorégraphie qui fut son premier grand succès, révélant ainsi à un large public l’univers de la musique concrète.<br /><em>Michel Chion, Larousse de la Musique, 1982</em>]]></dcterms:description>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[en 12 mouvements :<br />
1. Prosopopée 1 (2’53)<br />
2. Partita (1’10)<br />
3. Valse (0’54)<br />
4. Erotica (1’17)<br />
5. Scherzo (2’39)<br />
6. Collectif (0’55)<br />
7. Prosopopée 2 (0’58)<br />
8. Eroïca (1’51)<br />
9. Apostrophe (2’20)<br />
10. Intermezzo (1’53)<br />
11. Cadence (1’05)<br />
12. Strette (2’58)]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Henry, Pierre, 1927-2017]]></dcterms:creator>
    <dcterms:creator><![CDATA[Schaeffer, Pierre, 1910-1995]]></dcterms:creator>
    <dcterms:source><![CDATA[Fonds Pierre Henry, boites rouges PHBR-00001 ; PHBR-00002 ; PHBR-00011 ; PHBR-00033 ;  PHBR-00182]]></dcterms:source>
    <dcterms:source><![CDATA[Fonds Pierre Henry classeurs DONAUD1807_000058 ; DONAUD1807_000105 ; DONAUD1807_000107 ;  DONAUD1807_000131 ; DONAUD1807-231]]></dcterms:source>
    <dcterms:date><![CDATA[1951]]></dcterms:date>
    <dcterms:date><![CDATA[1966]]></dcterms:date>
    <dcterms:created><![CDATA[1952-05-21]]></dcterms:created>
    <dcterms:created><![CDATA[1966-03-01]]></dcterms:created>
    <dcterms:modified><![CDATA[Enregistré sur magnétophone et élaboré  en juin 1951.]]></dcterms:modified>
    <dcterms:modified><![CDATA[Restaurée en 1966]]></dcterms:modified>
    <dcterms:contributor><![CDATA[Schaeffer, Pierre, 1910-1995. Compositeur]]></dcterms:contributor>
    <dcterms:medium><![CDATA[Bande magnétique]]></dcterms:medium>
    <dcterms:language><![CDATA[fr]]></dcterms:language>
    <dcterms:identifier><![CDATA[http://pierre-henry.org/items/show/30]]></dcterms:identifier>
    <dcterms:coverage><![CDATA[Paris (France)]]></dcterms:coverage>
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